你的时髦被黑白胶片影响有多深？(2)

葛丽泰·嘉宝

黑白片女星：

葛丽泰·嘉宝、英格丽·褒曼、琼·芳登、玛丽莲·梦露、格蕾丝·凯利、奥黛丽·赫本、伊丽莎白·泰勒、索菲亚·罗兰、碧姬·芭铎、珍·茜宝、安娜·卡里娜、凯瑟琳·德纳芙

无论哪种新技术从发明之初到走向生活所需，都是首先为了满足社会中上阶层的趣味，电影也不例外。当时的上流社会女人穿着上大多保守，靴子、牛仔裤还属于“低俗物品”，与她们相匹配的只有细高跟，裙子一律都是过膝，即使露胳膊的晚礼服，她们也会配上长手套，这些装束从奥黛丽·赫本的一系列电影中都可见端倪。

1940年代离1955年迷你裙的产生还有一段距离，Chanel的“女性解放”也并没有被大多数中产阶层接受，要不然Yves Saint Laurent在1962年推出的第一款裤装也不会引起上流社会的轩然大波。1946年，希区柯克著名的《美人计》上映，英格丽·褒曼和一众打桥牌的贵族太太基本上遵循了“女不露肤”的“传统美德”，摇曳长裙基本都是盖住脚跟，裹住颈项，甚至在袖口的设计处有意收紧。这一年，也正是比基尼在时装史上引爆原子弹的一年。

6年后的1952年，由18岁的碧姬·芭铎主演的《比基尼女郎》将传统的连体泳装从中间剪开，抛弃了大半衣料，当然还有那一晒就有两条痕的该死的肩带，呼之欲出的性感直接促成了新式泳装的风靡和推陈出新。比基尼、透明蕾丝，还差一个低V，黑白片的女星角色基本上就可以完成一种在形式上打破保守的既成现实了。伊丽莎白·泰勒在1958年主演的《朱门巧妇》里便频频弥补了低V这一空缺。

1960年代的电影已经不完全属于好莱坞，法国电影的新浪潮运动更值得大书特书。虽然发起人是巴赞，不过真正第一得力干将非戈达尔莫属。戈达尔早期的电影角色基本上完全可以演绎他的朋友特·吕弗“右派知识分子枪手”的形象。在戈达尔的处女作《筋疲力尽》中，珍·茜宝饰演的学生短发、T恤、平底鞋，一派文艺青年范儿，胸前的“New York”字样也代表着一种向往自由、解放的独立女性形象。

1968年的法国“五月风暴”学生运动基本上让新浪潮影人分道扬镳，只有戈达尔还一直继续他的实验革命，也就是在同一年黑白电影彻底溃败。1970年代至今的冷战期，文化思潮的影响对电影时尚日渐式微，我们只能看到全球化之下的各国电影虽然繁花似锦，却始终脱离不了金钱和肉欲两个核心。